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竹间文化：戏剧角色 “生旦净未丑”之迷

川剧成熟于清中期，主要是由昆腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川剧也同其它的地方戏剧一样，其角色有“生，旦，净，末，丑。”有人专门研究川剧的角色问题，考证角色来源是历代研究者虽十分感兴趣却又令人困感的难题。众所周知，我国古代戏剧表演中演员扮演的角色可分为“生，旦，净，末，丑”。“生”是扮演男子的川戏角色，分老生、小生、武生等。“旦“是扮演女子的戏剧角色：分青衣、花旦（花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。）、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。“净”是扮演性格刚烈或粗暴的人物戏剧角色，通称花脸。“末”，是扮演中年男子的川剧角色。“丑“是扮演滑稽人物的戏剧角色，鼻梁上抹白粉，分文丑、武丑等，也叫小花脸或三花脸等。

这五种戏剧角色行当为何以“生、旦、净、末、丑命名呢？这是有关戏剧角色考证的最基本问题。中国明代的研究者的成果对考证戏剧角色定位颇具启发意义，甚至对中国各地方戏剧的角色有比较全面的解释。

一是明太祖朱元璋第十六子朱权的解释。《太和正音谱》中解释了戏剧行当命名之因：“当场男子谓之‘末’，未指事也。”“当场之妓曰‘狙’。猿之雌也……俗呼旦非也”。“靓，傅粉墨者………粉黛绿谓之靓妆，故曰妆觎色，呼为净，非也。”他这样解释并不十分清楚。但他却是第一个比较全面地解释角色命名的人，再加上他的社会地位，使这种说法很长时间以来都有相当影响，特别是封建社会的文人，更视为经典加以引用。

二是明代周祈据《乐记》优徘杂戏，如猕猴之状”，认为戏剧角色行当都是动物的名称。在朱权“旦”为“狙”的启发下，他继续解释了其他行当：“生，狙也，猩猩也’，“净，狰也，似豹，一角五尾，又云似狐有翼”。“丑，扭也，犬性骄”，“谓徘优之人如四兽也”。这种解释是有点对艺人的歧视。《怀铝录》又说“未”是“优人作外国装束者”，更与实际不符。

三是胡应麟《在岳委谈》的解释倒是别出心裁。其理论出发点是反是巨而其当，即从角色的反面含义去理解。生，必须熟习要唱的许多曲子，“曲欲熟而命以生。旦，是女性，属阴“妇宜夜而命以旦。”未，角色第一个登场，概述全剧，“开场始事而未。”净，角色要画臉谱，“涂污不洁而命以净”。这种解释受到一些人的赞同，他们并为胡应麟补充了“丑”；“丑为好”，或丑为生肖牛，牛笨拙，反命活泼伶俐者为丑。

四是徐渭的《南词叙录》从生活习俗及唐代参军戏出发来解释“生即早男子之称，史有董生，鲁生”，“宋伎上场，皆以乐器之类置篮中，扭之此出，号曰花旦，今陕西犹然，后省又为旦”，“丑，以墨涂面，其形甚丑，今省文作丑，“净，此字不可解。予意即古‘参军，字，合而讹之耳。“未，优中少者为之，故居其未……家奴多用未扮，亦古参军、苍鹘之意。”徐渭是明代戏曲研究家，在戏曲方面颇有造诣。他的观点严肃朴实，因此后世研究者一般采纳他的说法。

另外也有人不同意以上买房风水网诸种说法，他们分别提出了一些零星的意见供参考。明代祝允明(枝山)在《猖谈》中认为胡应麟“反其事面称”的说法太荒谬，其实生、旦、净、未、丑的称谓，只是金元间的市井语言，没有什么义理可求。明代沈德符《顾曲杂言》说“旦”，“乃司乐之总名”，“且皆以娼女充之，无则以优之少者假扮，渐远而失其真”。他的根据是《辽史·乐志》有大乐有七声，谓之七旦”的说法。到了清朝，也有人发表一些意见。如黄镭绰《梨园源》认为：“生”近似产生、发生之意，所以“生”是主角。焦循《剧说》引《都城纪胜说》丑角是钮元子的省文，而钮元子是杂扮，杂班，是演员桥作山东、河北等地的乡下人逗笑的角色。王国维《古剧角色考》则说丑来源于“五花丑弄”，“丑”是“丑”的简写等等。这些说法虽然也是各有所据，但毕竟不成系统，无法解释所有的角色。因此其说法也只能供人参考而已。生、旦、净、未、丑命名的真正原因却仍然是一个令人迷惑的问题。

川剧是西南地区地方戏中最重要的剧种之一，关于川剧中的“生、旦、净、未、丑”之迷，甚至是中国各地方戏剧的角色之迷，也须等待有心人进行更加合理解释，以消除中国各地方戏剧角色解释之谜。（文\简以模）